045 裁缝 冲动（第2 / 4页）
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这个也不行，过！
《敦刻尔克》，三线叙事、时空交错、交叉剪辑，诺兰的时间概念电影。
敌人全都在镜头之外，是作为危机背景板出现的。
与其说是战争片，不如说是逃生片。
抛开对内核与价值观的讨论，直接上手秀技术，这条路子好像有搞头？
问题在于对所谓“大我”的定义，必然要上价值判断，必然存在文化隔膜。
人与人最遥远的距离，就是三观不合。
这个没戏，过！
《血战钢锯岭》，超人救护兵传记，戏眼是“这个英雄不摸枪”。
电影内核其实根源于西方宗教观，华国人理解不了这个，过！
陈一鸣突然来了灵感，顺着这个方向继续往下延伸。
时间！时间才是战争中最宝贵、最公平的资源！
把人与人的对抗转化为人与时间的对抗，在限定的时间内克服重重困难，最终达成预定的目标。
对啊，虽然说一切战争电影都是反战电影，但是干嘛非要盯着敌人、武器、杀戮、爆炸、血腥等等元素不放呢。
《黑鹰坠落》，城市巷战，亮点是对为何而战的拷问。
电影给出的答案是“兄弟”，也就是战友情。
一眼看去似乎很普世，但实质与传统主旋律电影大同小异，都是二元对立的价值观。
爱的对立面就是恨嘛，越是爱护战友，越是痛恨敌人。
雷德利-斯科特当然可以引导全世界影迷一起痛恨黑叔叔，反正东非之角也没啥电影票房。