第八章 哀恸的人有福了（第2 / 4页）
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“哀恸的人有福了，因为他们必得安慰。”
先是极致的“烛”，再是高深的“钥”，唱诗班那个原本的领唱者突然心底一激，原先古井不波的灵性水面，就像是被一把“钥匙”尖轻点了一下般，荡出了阵阵涟漪！
他脑海中情不自禁地浮现出一支旋律，开始在上方五度的降B大调上，间隔两个小节跟着范宁展开模仿：
“哀恸的人有福了，因为他们必得安慰。”
而其他的唱诗班员也纷纷受到启示，将这合唱的圣咏接续向下推进——
会众的目光落于他，而他的目光落到了后方高处的管风琴上，那里坐着一个乐师，下半身都被遮在了演奏台里，从这角度只看得到一个黑色背影和脑勺。
百米开外的欧文也盯着范宁的动作。
只见这位衣着干净而古板的中年绅士，再度几个跨步直接站到了诗班席领唱者的旁边。
“哀恸的人有福了。”
范宁的双手基本呈自然垂立，稍稍打开，手掌稍稍前翻，仰头看向日光。
随着一个标准的致敬“不坠之火”的动作，空气中似乎响起了隐隐约约的F低音震荡声，而一串深沉而厚重的F大调祷文，从他口中徐徐颂唱而出！
范宁此次选择进行改编的蓝本，是前世浪漫主义时期“掌炬者”勃拉姆斯最伟大的大型声乐作品：《德意志安魂曲》！
这部作品总共七个乐章，此刻呈现的是第一乐章，范宁以其中主题为基础作小型合唱改编，并将原先的歌词文本，以更契合神圣骄阳教会的表述方式做了修正。
相比于原版乐队与合唱团排山倒海的壮烈效果，无伴奏的圣咏之声是另一种庄严肃穆的风格，这不仅更契合当前的氛围，而且，在很大程度上规避了“旧日”再现音乐带来的污染。
如果之后有再现原版大型作品的需要，范宁就只敢选择巴洛克时期的音乐而不是现在的浪漫主义了。